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【電影】黑澤明《生之慾》_如果給生一個期限,那就會死的有意義

電影 黑澤明 生之慾 黑白電影 日本電影
 |1952|日本|黑澤明|寫實、生死|黑白|   
黑澤明的生之慾,很黑澤明。   這部電影的調性非常平淡,不若羅生門那樣迂迴曲折、不若七武士那般歃血壯烈,但我卻很喜歡。   一個總是做著同樣工作的公務員科主任,在知道自己胃癌之後,開始認知到自己從沒真正的活過,於是絢麗的花錢、張狂地喝酒只為了尋找生命的感受,但卻只有無限空虛回應著他。甚至開始騷擾了離職的女同事只為了感受她的快樂。在兒子與媳婦的各種誤會之下,最終還是找到了只有自己才能做的事情,用盡力氣地燃燒所剩無幾的生命。   黑澤明導演很擅長的「旁觀者」以及「疏離感」,在生之慾這部電影中可說是發揮地淋漓盡致卻不著痕跡,從片頭的旁白技巧帶出了渡邊的工作,用非常「旁觀」的方式表訴了這個工作中那種官僚狀態,甚至旁白先破題了渡邊的胃的問題。再來進入了踢皮球的時間,村民最後來到市民科發怒之後,恰巧領出了渡邊請假的問題,這邊又是透過旁人的觀點形容渡邊這個角色,至此,渡邊還沒為自己講過話。    
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再來鏡頭回到了渡邊身上,他正在診所裡面等待看診,卻又被路人甲口沫橫飛說了一口病情,有趣的是這裡的演員位置的移動,路人甲不斷靠近渡邊,而渡邊則是不斷遠離直到幾乎面對鏡頭,導演使用了這個有趣的手法來諭示了渡邊的症狀如同他口中所說的「胃癌」,至此,渡邊還沒說過話。    
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而後進入了診間,在這裡的渡邊終於說話了。導演展開了他最擅長的三角構圖,前景與後景的表演,揭示了醫生的一言一語都如同那「胃癌」的說法,仔細一看可以發現中間仍穿插了女護士與男助理的個人鏡頭,暗示著醫生並沒有說出真相。    
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接著來到渡邊的家中,帶出了渡邊的家庭問題,包括與兒子的過去。而後渡邊離家出走,又是用了眾人的猜測開始第二幕。然後鏡頭才又回到渡邊身上,跟著他尋找人生意義,但不管怎麼玩樂怎麼喝酒,鏡頭總是平視甚至有些微仰看著一切事情的發生,總是讓人置身其中卻又疏離,或許那種疏離感是因為「人生意義」這個議題,是連觀者都想逃避的問題也說不定。    
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渡邊燈紅酒綠了20分鐘(約莫片長的37分鐘到59分鐘),第一種解決辦法失敗,進入第二個解決辦法,也就是與離職女員工相遇,在這裡渡邊幾乎都在左邊,而歡樂的女員工則是在右邊的位置,揭示了主動與被動的關係。但卻被兒子誤會,再次錯過告知病情的機會,這裡是最大的衝突。    
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這種俯視的鏡頭,象徵著渡邊的懦弱與無力。   此時在市政聽內,旁白又出來說些簡短的過場,渡邊在另外一邊持續追著女員工,最後兩人經過對話之後,渡邊總算把積壓已久的心裡話全部向女員工闡述,因為過於激動而使女員工感到非常害怕。但渡邊突然眼睛一亮地說想到了只有自己才能做到的事情,女員工驚魂未定地回到座位。這邊有一個非常諷刺的設計,就是這場在衝突結束之後,背景卻有一團人正在慶生高歌。    
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第三墓開始(片長1時31分鐘處),渡邊回到市政廳堅持處理公園的事情後,開了一扇門走出之後,遺照與旁白出現並且形容已經過了五個月,接下來的橋段再次以眾人的口來形容渡邊的所作所為的的橋段,從懷疑到確定渡邊的動機後,總共花了47分鐘(片長2時18分鐘處),然後眾人發了一個最可笑的誓言。    
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隔天大家回到市政廳上班,繼續在官僚體系中當一個木乃伊。         黑澤明絕對是ㄧ個偉大的諷刺大師,三幕劇形式大家都懂,可是不一定每個人都拍的好。第三墓的「解決」有幾十種方式可以呈現,但黑澤明卻偏偏選擇了最冷漠的那一種,用旁人的形容來建構角色最後的燃燒,這在商業娛樂片是絕對不允許的,完全違背了「正義」、「熱情」、「信念」等多種正向理念。   我們跟著渡邊迷惘了一整段路,最後卻在他人嘴裡化為茶餘飯後的閒話家常。在此深刻的感覺到,死人是沒有話語權的。而渡邊用盡全力推動的公園,卻淪為政治家的操作手段,甚至連名留青史都沒有機會。還以為在最後能夠感染別人,但卻被導演給打了一個巴掌。   那些愛與夢想的烏托邦情節在生之慾裡完全不見蹤影,反而是虛無主義的影子在其中到處亂竄。生之慾這部電影沒有想要傳達什麼偉大的精神與意念,也沒有要教育觀眾關於人生的道理。看完這部電影只是更確定一件事實,那就是「生不帶來,死不帶走」。生命有限這件事情是眾所皆知,但沒有給生命一個期限的話,都會無意識地將之視為「無限」,因為我們對於時間的不了解,於是我們無法了解「剩餘」,也因為如此我們總是無法理解「人生」。   這是不同於《羅生門》的另類教科電影,然後很適合那些討厭愛與希望的人類們。            
#電影  #黑澤明  #生之慾  #黑白電影  #日本電影 
分類:影劇

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