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【觀影心得】《大紅燈籠高高掛》與《理性與感性》(雷)

大紅燈籠高高掛 理性與感性 女性主義 女性文學 電影心得

大紅燈籠高高掛由 Formulax - Own work, CC BY-SA 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=61766

大紅燈籠高高掛 理性與感性 女性主義 女性文學 電影心得

1995年英美合拍的電影「sense and sensibility」的海報, https://zh.wikipedia.org/wiki/File:Sense_and_sensibility.jpg


最近在台灣文學的課堂上,邱貴芬老師播放了《大紅燈籠高高掛》與《理性與感性》來作為介紹女性文學的入門。
(以下僅為個人詮釋)
整體上來說,兩者都是以女性的視角做為觀點,《大紅燈籠高高掛》的頌蓮、《理性與感性》的艾琳娜與瑪麗安,兩者同樣因為經濟因素而不得不結婚,皆受到了體制的束縛。但是《大紅燈籠高高掛》是在一個封閉的環境,男人握有絕對的權力但在敘述上被隱去,以五個女人間的故事為主;而《理性與感性》則是在一個較開放的環境,男人與女人之間的關係相對較平等,並且除了女人的故事外,還多了男人的故事。
《大紅燈籠高高掛》的時代背景設定在民國初年,頌蓮本來是洋學堂的大學生,她曾受過新式教育,接觸到民國後自由與平等的價值觀,因此當她進入了陳家宅院時,由於思想與現實的落差,使她比旁人更加意識到舊社會父權體制下的枷鎖,電影藉這樣的身分凸顯出她與父權體制的衝突和傳統規範的諷刺:
當長期生活在一個封閉的社會時,最可悲的是,在牢籠中的人以為自己活在自由當中,卻不知道自己是多麼的不自由
大紅燈籠高高掛 理性與感性 女性主義 女性文學 電影心得

耐人尋味的搥腳按摩。來源:豆瓣電影

在五人的關係中,大太太是金字塔的頂端,因為她有了一位兒子,正宮地位穩固,在燕兒私自點燈的事情被揭露後,眾人必須向大太太請示如何處置。中層是二太太卓雲、三太太梅珊與四太太頌蓮,彼此爭奪著捶腳、點燈、點菜,它們象徵著權力行使的具象化,正如卓雲所言:「妳要是天天能捶上腳……在陳家,妳想怎麼著就能怎麼著!」被捶腳的人擁有點菜的權力,下人也會熱情奉承她。而最下層身為婢女的燕兒,最無自由與地位只能被呼來喚去,做著成為太太的春秋大夢,卻私自在房裡點燈被發現,最後在雪中倔強堅持而冷死。
從五人面對體制的態度來看,當大太太發現頌蓮改變規矩,讓人端菜到她房裡時,她說:「府上可從來沒這規矩吧,我早是老古董了,陳家早晚敗在妳們手裡。她是體制的既得利益與維護者,但從她整日吃齋唸佛,幾乎不問宅事來看,她是老古董、她心死卻不得不成為舊有體制的一部分。
二太太卓雲,表面對人溫柔熱情,內裡卻偽詐陰險,知道擁有兒子可鞏固地位,所以下藥讓梅芳流產,想方設法被老爺點燈以增加懷孕機率,並利用下人燕兒暗地監控新來的頌蓮,她是體制的臣服者,懂得在體制下利用其中規矩
三太太梅珊,身為戲子的她知道在宅子裡的一切都只是逢場作戲,所以總是拿捏好分寸,該唱戲的時候唱戲,該鬧彆扭的時候鬧彆扭,但從她在頌蓮點菜後說出自己也要這麼做,以及與高醫生偷情一事等,反映了她試圖踰越體制,是體制的反抗者
四太太頌蓮,剛進來時充滿著知識分子的傲慢,避開迎接她的花轎、不讓管家幫她提東西、不給老爺好臉色,接著任性地使人端菜到她房裡,在爭權奪利中欺騙眾人懷有身孕,最後無法接受自己間接害死燕兒與梅珊而發瘋了,從不適應體制,到嘗試踰越,再到試圖融入卻失敗,她是體制的遊蕩者
雁兒,從小就困在這封閉的宅院裡,成為太太就是她最大的夢想,她以為那就是最大的自由,「我怎麼敢掛臉呢?我天生就沒有臉。沒有臉意味著女性失去自我,身為最底層的雁兒完全沒有選擇權力,她是體制中最大的受害者
至於男人,老爺的面貌始終模糊不清,看不見卻無所不在,每天傍晚各院的太太們就要站在門口等候老爺的挑選,掌有封燈與處置生死的權力,他是父權體制與傳統規範的代表和縮影

《理性與感性》的背景是在描述18世紀的英國中產階級與部分上流社會的生活,電影中有許多細節可以看見當時英國的社會規範。
比如說在繼承權上的重男輕女,約翰的爸爸臨終時讓他好好照顧妹妹們,約翰答應後,卻因自私刻薄的妻子芬妮勸說而打消念頭,只給她們一年500英鎊的生活費;又比如說當時的女人沒有什麼工作能做,只能以婚姻來獲取經濟保障;此外,因為重視門第觀念,講求門當戶對,芬妮聽到露茜與愛德華私訂終身時態度否變,勃然大怒;再者,講規矩重禮儀,每次客人來到家裡時要端莊靜坐,禮貌地打招呼與說再見等等,可以看見每個人都受到當時體制的約束。
姐姐愛琳娜性格穩重內斂,富有教養,通達人情,不善於表達感情,是「理性」代表;妹妹瑪麗安性格熱情外放,活潑奔放,愛惡分明,熱愛詩詞音樂,是「感性」的代表
姐姐愛琳娜,大多時刻總是客觀理性地思考與判斷事情,在聽到愛德華早有婚約時,當下竟然仍能控制情緒一臉平靜地聽完並答應誰都不說,事後也無崩潰落淚,但過於理性也造成她顧慮太多,艾琳娜表面上的無動於衷,使愛德華誤以為她對他只是朋友。而在愛德華即使繼承權被剝奪,也拒絕毀約,堅持娶露茜時,愛琳娜選擇了隱忍自己成全別人。從這亦可看見男人在體制下遭受的迫害,當時的社會風氣更看重社會地位與名譽,愛德華明明喜歡的是艾琳娜卻仍選擇遵守承諾,艾琳娜認為這樣對愛德華最好而選擇了成全。
但是艾琳娜亦有感性的一面,像是瑪麗安在病危之時,她握住瑪莉安的手忍不住大哭:「我不能沒有妳,其它事情我都可以忍受,唯有這件事不能,別丟下我。」瑪莉安也因此而好轉,在這其實能看見不同於《大紅燈籠高高掛》的一點,就是愛琳娜與瑪莉安彼此間的姊妹情誼,試想若無艾琳娜的安慰與陪伴,瑪麗安被背叛時不是自殺就是抵禦不住病魔的入侵;而若無瑪莉安這唯一傾訴的窗口,艾琳娜總有一天也會在沉默中爆發,精神崩潰而發瘋吧?
妹妹瑪麗安,衷於自我,不會隱藏自身的厭惡與喜悅,而且不受他人意見影響,像是姐姐對於她與衛樂比交往的勸說,她認為是姊姊一直對他有成見。瑪麗安嚮往的是轟轟烈烈的愛情,憑著一時的衝動與感覺而行動,沒有考量到現實情況,也沒有深入了解對方。
這裡出現兩位男性人物─衛樂比與上校布萊登,衛樂比年輕瀟灑、幽默風趣,又與瑪麗安有共同的興趣喜好,但喜歡並不一定合適,最後衛樂比搞大別人的肚子,因為負債而必須賣掉莊園,最後選擇娶一位身價富有的女人;布萊登年紀大又結過一次婚,親切穩重,無法帶給瑪麗安激情,也不會說甜言蜜語,但他癡情專一,總是默默耐心地付諸行動,每次瑪麗安受傷或難過時總會來探望,不懂音樂,但會買琴送她,不懂詩歌,但會陪她閱讀,最終抱得美人歸。

雖然《理性與感性》並非著重在對於體制的反抗上,但與《大紅燈籠高高掛》比較下仍可得到一些啟發:

一、情感支持的重要性

愛琳娜與瑪莉安有著姊妹情誼,但頌蓮沒有情感的支持,最終精神崩潰變成了瘋女人,因此,在體制規範下,要有朋友或家人的情感支持,才能維持健康的心態;

二、男性也是父權體制下受壓迫的一群人

社會是由男性和女性二者構成的,父權體制的壓迫是不分性別的,在《大紅燈籠高高掛》看不到男性有試圖反抗體制的作為,《理性與感性》愛德華與布萊登並非因為門第或經濟因素而選擇了與自己喜愛的人結婚,亦可視為主動打破了社會規範
我想整個社會的和諧,必須建立在兩性的攜手合作上,男性能意識到自己受到父權的壓迫,並且也能感受與同情女性在父權下的壓迫,反之,女性亦然,如此才能打破現有體制,走向一個性別平等的社會。
──20180113
#大紅燈籠高高掛  #理性與感性  #女性主義  #女性文學  #電影心得 
分類:影劇

簡單生活,樂活人生。

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