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不知道會寫幾篇閒聊《鬼滅之刃》之二

鬼滅之刃 動畫 心得 觀察

  前些日子,看了一篇〈鬼滅「大正鄉愁」歷史美夢:日本過度浪漫的黑暗史觀?〉該文據作品的時代背景有做一些背景介紹。
〈鬼滅「大正鄉愁」歷史美夢:日本過度浪漫的黑暗史觀?〉文章請點我
  大正時代為日本的「黃金時期」(1912-1926)前承日俄戰爭、脫亞入歐,下開軍國主義,這十五年內,雖說是轉變,因大量引進西方文化資源,使得此時期也伴隨著種種模糊地帶。
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異人館:風見鶏之館,神戸市1905年建。


  日本推理小說家「江戶川亂步 」(1894-1965)則完全經歷過大正時期,因此筆下出現了大量此時期孳生的建築「 異人館」(話雖如此,我也只看過山口讓司的漫畫版),且漫畫《金田一少年之事件簿》中也有長篇《異人館村殺人事件》,不知為何,異人館這種和洋融合的產物,變成了某種詭譎的場域。

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漫畫《異人館》系列,江戶川亂步原著,山口讓司漫畫。


  「模糊」的概念很適合用於恐怖的營造,猶記旁聽師大暑期課程「精神分析與恐怖文學」,老師舉出「美國恐怖片喜歡屠殺大學生,日本恐怖片喜歡殺害高中生」即由學生步入社會這個模糊的人生時期;又舉美國電影中的殺人魔「多出現在建築中的暗道」或「房屋因規劃失誤導致的狹小空間」此為空間的模糊,而利用模糊達到恐怖概念的,莫過於「恐怖谷理論」即以物種界線的模糊達到恐怖的效果。
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電影《人皮客棧》(See No Evil)殺人魔即躲在房屋內的狹小空間。


  《鬼滅之刃》設定為大正時期,在和洋交融的背景下,當時的日本人對於環境的模糊認知,加上炭治郎從鄉下抵達都市,城鄉差距的過度,種種條件對於恐怖的營造應是能有發揮空間,可惜作為熱血戰鬥番本不需著墨於此,算是可惜之處,若有意從低齡向轉往成熟客群,說不定會變成《彼岸島》前期的壓抑與絕望。
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漫畫《彼岸島》封面。

  順帶一提,《鬼滅之刃》劇情中也有用到模糊概念,如動畫第十一話〈鼓之宅邸〉(鼓の屋敷)「下弦之陸」藉響鼓改變空間,造成一般人對於空間的認知混亂;另外則是《無限列車篇》虛實交錯的模糊地帶。 
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《鬼滅之刃》動畫第十一話〈鼓之宅邸〉。

  日本歷史小說家司馬遼太郎有兩部幕府末年的作品,分別為《幕末:十二則暗殺風雲錄》、《新撰組血風錄》,筆下一些浪人或武士,執行任務前後都會所謂一夜風流,赴死前減緩緊張,完成後舒緩情緒,性與拚死相搏的關係,大概自人類有戰爭以來就密不可分。
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  上述提到「人生時期的模糊」這一概念,之前網路所傳的「鬼殺隊與臺灣八家將的比較圖」,其有一共同點為「多未成年」,《鬼滅之刃》設定有諸多缺陷,其一便是鬼殺隊的成員都未有青春期的躁動。「岩柱」曾為僧人,可能本身就有接受禁慾方面的教育,「音柱」則是熟悉吉原又有妻妾,除此二人外,其他成員在性方面卻同岩柱一般,宛如聖人,若不看年齡設定,大概會以為這些人不是青少年而是兒童,青春期跟生理在他們身上從不適用。
  美劇《陰屍路》的原著漫畫中有大量性行為的劇情,其本著「世界末日而及時行樂」或「無規則世界而濫交(包含強暴)」,都較為體現人在非一般環境下的行為,《陰屍路的黑暗療癒》中的〈性愛、死神、各種防衛機制:從佛洛伊德的角度看活屍地帶〉一章便在探討此一問題;同一本書另有〈卡爾.格萊姆斯以及受到忽視的少年〉即探討末日下的青少年的人格發展,藉由心理學者解析,方能知劇中情節安排的原由。
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《陰屍路的黑暗療癒》

附註:感謝筆者友人惠賜意見,內容茲錄其下:
前面(指上一篇)已經提到熱血戰鬥番的著墨以及客群問題,後面談鬼殺隊成員沒有青春期躁動,應該擴大來說。少年漫畫大多刻意忽略青少年的性需求,這不是只存在《鬼滅之刃》,並且當劇情出現主角群的「前輩」或上級,但其實也只是年齡稍長的青少年時,為了塑造他們各方面能力在主角群之上的形象,往往剝奪他們的部分人性而造成聖人化或超齡的性格設定,鬼滅主角群和「柱」,定位其實與《聖鬥士星矢》中青銅主角群和黃金聖鬥士非常相似,黃金聖鬥士包括最不堪的巨蟹座、雙魚座(作者明顯對這兩星座有偏見),沒有任何人有過情慾上的表現,這部漫畫雖曾有裸露畫面,卻徹底摒棄人物渴望性一類的描寫。事實上,就連《進擊的巨人》這種完全脫離傳統少年漫框架的作品,於此部分也貧弱之極,所以這顯然不是單一作品的問題。如果要強調這是鬼滅設定的缺陷之一,更需要探究的不如說是傳統少年漫的自我侷限。
#鬼滅之刃  #動畫  #心得  #觀察 
分類:娛樂

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