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中國文學史簡單說:六朝詩歌

中國文學 陶淵明


中國文學 陶淵明

壹、東晉

一、概說
(一)時間地點
  • 東漢末至東晉,內憂外患接踵而來,政治社會環境動盪。
  • 定都建康之國家:東吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
  • 與之相對的國家:曹魏、西晉、後魏、北齊、北周、隋。
(二)內容
  • 文人為逃避現實,或詩雜仙心、揮麈談玄,或寄情山水、歸隱田園。
  • 對偶、聲律的形式之美,詩、駢文兼具,如齊、梁時「沈約」、「謝朓」。
  • 題材包攬,上變漢魏、下啟唐律唐代方有邊塞:
  1. 詠懷(阮籍〈詠懷82首〉)
  2. 詠史(左思〈詠史〉)
  3. 哲理(郭璞「玄言詩」)
  4. 遊仙(郭璞「遊仙詩」)
  5. 山水(謝靈運、鮑照)
  6. 田園(陶潛)
  7. 宮體(梁陳之際)

二、永嘉與遊仙詩
(一)背景
  • 晉懷帝永嘉年間,逢八王之亂。
  • 晉室南遷,是為東晉,劉琨之愛國情懷為另一主題。
(二)郭璞
  • 背景:因戰火離亂,故產生逃避世間的傾向,塑造與現實對立的神仙世界。
  • 作品:〈遊仙詩〉「借問浮游輩,寧知鶴龜年。」
  • 玄言詩即哲理詩,風格輕淡,鍾嶸《詩品》:「理過其辭,淡乎寡味」
三、義熙與田園詩
(一)陶潛
  • 東晉末年,玄言詩衰,陶詩田園詩興,隱逸詩人之宗,田園詩人之祖。
  • 語言自然恬淡、質樸率真,未著鍛鍊之跡。
  • 描寫田園風光、農村生活,如〈歸田園居〉「晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。」〈飲酒〉「結廬在人境」一詩。
(二)陶謝
杜詩:「焉得思如陶謝手,令渠述作與同遊。」
  • 東晉末、南朝初的陶潛、謝靈運,兩人皆擅長描寫自然景物,在田園山水中寄寓自己的的生活情趣,所以並稱。
  • 陶潛是中國文學史上田園詩的開拓者謝靈運則為山水詩的開拓者
  • 謝詩內容尚遠不及陶詩深厚感人,藝術風格上也大異其趣:
  1. 陶詩平淡、清新自然,以直接抒發思想情感為主,自然景物只做為興寄手段。
  2. 謝詩富艷精工,以直接描繪自然景物為主,思想情感的抒發只做為間接的點綴。

貳、南朝

一、劉宋
(一)元嘉體
  • 背景:
  1. 上承「太康體」。
  2. 「元嘉體」語出《滄浪詩話》,指劉宋時期「元嘉年間」之文學作品。
  3. 《文心雕龍》:「宋初文詠,體有因革,莊老告退,山水方滋」將山水詩從玄言詩中獨立出來。
  • 作家與風格
  1. 元嘉三大家:謝靈運、顏延之、鮑照。
  2. 特色為「體盡排傷,語盡雕刻」「繁用典故,上承太康體又加厲焉」
(二)山水詩
  • 謝靈運(大謝),南朝宋,元嘉三詩人,山水詩人之祖。
  • 作品:〈登池上樓〉、〈登江中孤嶼〉。
  • 風格富麗,講求對偶辭採,又以細緻刻畫見長,以達「巧構形似」,如〈登池上樓〉:「池塘生春草,園柳變鳴禽」。

二、南齊
(一)永明體
  • 背景:齊武帝永明年間。
  • 人物:以沈約、謝朓等「竟陵八友」為首。
  • 內容:
  1. 詩歌特色為注重聲律和工整對仗,反映遊自由形式轉向格律化的趨向。
  2. 沈約「四聲八病」為南朝聲律學說。
  • 「四聲」即平、上、去、入四種聲調
  • 「八病」為詩應避免的缺失:「平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐」。
(二)山水詩
  • 謝朓(小謝),作品:〈遊敬亭山〉、〈晚登三山還望京邑〉。
  • 聲律的運用:與沈約「四聲八病」在太康形式的基礎上,加上聲律的要點,使詩格朝格律化的方向發展。
  • 風格清麗,多佳句而少佳篇,開頭佳卻後繼無力,如〈晚登三山還望京邑〉「餘霞散成綺,澄江靜如練」。

三、梁與宮體詩
(一)背景:
  • 「宮體詩」即南朝梁所流行的一種詩歌流派。
  • 主要以豔麗之詞句、和諧的音律以及精巧的寫作手法。
  • 其表現婦女的閨情與貴族的放蕩。
(二)代表人物:
  • 蕭氏父子(蕭綱、蕭繹)。
  • 徐氏父子(徐搞、徐陵)。
  • 庾氏父子(庾肩吾、庾信)。
(二)作品特色:
  • 技巧上用典多、辭藻華麗、音律合諧。
  • 風格輕艷靡弱,多寫女性體態,或宮廷生活,如蕭綱〈詠內人晝眠〉「簟文生玉腕,香汗浸紅紗。夫婿恆相伴,其誤是倡家。」。
(三)影響:
  • 多少影響隋及唐初靡弱詩風。
  • 格律化:「宮體詩」比「永明體」更趨「格律化」,對後來的律詩有重要的推動作用。
  • 又用典多、詞藻穠麗也影響了如李商隱、李賀等人。
(四)《玉臺新詠》
  • 徐陵輯,為《詩經》《楚辭》以後最古的詩歌總集。
  • 選取梁以前的詩,成書略晚於《文選》。
  • 其所選詩歌偏重豔情,偶有民間作品,如長篇敘事詩〈古詩為焦仲卿妻作〉(孔雀東南飛)即首見於此書。
  • 成書較早,後人考訂漢魏六朝詩歌常以此書為依據。
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分類:學習

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