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中國文學史簡單說:宋代詩歌

唐詩 宋朝 中國文學
效法

唐詩 宋朝 中國文學

壹、概說

一、分期問題
(一)唐詩
  • 唐詩可分四期(初盛中晚),確立形式體制以及主題內涵。
  • 宋詩為唐詩的繼承者,不可分期。
  • 全祖望《宋詩紀事.序》論宋詩的演變,概括言之:
  1. 由「西崑」而歐蘇
  2. 黃庭堅
  3. 南宋永嘉四靈
  4. 遺民詩
(二)兩宋四期
  • 西崑體:延續晚唐工巧詩風,崇尚李商隱。
  • 白體:效法白居易通俗語言。
  • 反對西崑體:反對詩歌脫離現實內容,效法李白、杜甫、白居易。
  • 北宋後期:江西詩派。
  • 南宋前期:中興四大詩人(江西遺風)。

二、基調
(一)背景
  • 環境文化多樣,文治教育以及印刷轉向細微精緻。
  • 又以文入詩,以散文敘述技巧見長。
(二)敘事詩
  • 敘事詩:本非詩歌主流,而至宋代興盛。
  • 旨在「對日常生活的關懷」:行旅見聞、酒宴聚會、客觀知識、作品事件。
  • 意味情境遠不如唐詩。
(三)個人與社會
  • 公領域:儒家政教影響,詩人公生活即官場仕途。
  • 私領域:生活經驗之感受,如陶潛、杜甫、白居易(未成氣候)。
  • 社會意識的增強,至宋詩社會意識擴大:
  1. 建安詩人
  2. 杜甫詩(偶爾感懷)
  3. 元、白新樂府運動(晚唐偶有迴響)
(四)說理議論
  • 前有東晉玄言詩,山川風景雜入玄旨,至劉宋漸沒。
  • 理學發達:
  1. 理趣,藉詩歌形式談人生哲理與論物。
  2. 談理為普遍現象,寄寓日常於生活。
  • 悲哀人生的揚棄:
  1. 以悲為美的審美趣味。
  2. 前人詩作引發宋人情緒(作品事件)。
  3. 成熟角度看待悲傷(開朗達觀),歲月流逝、生命短暫、仕途不順。
  4. 領悟哲理,並揚棄悲哀人生。
  5. 平淡寧靜的追求,宋詩基調(唐詩熱情高亢,如悲哀徬徨的少年)
  6. 宋詩為成年人之心境,經絢麗燦爛、豪華落盡,歸於平淡,追求陶詩心境。

貳、唐宋之異

一、由宋窺唐
(一)杜韓影響
  • 杜詩:詩歌語言和題材的通俗化,描寫日常細瑣的生活,採俗字俚語。
宋.黃裳〈陳商老詩集序〉:「工於詩者,必取杜甫」
  • 中唐(韓愈、白居易、孟郊、賈島,晚唐皮日休、羅隱)
清.葉燮《原詩.卷一》:「韓愈為唐詩之一大變,其力大、其思維,崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅歐、蘇、王、黃,皆愈為之發其端,可謂極盛。」
  • 清代習宋者:不排斥唐、由宋窺唐。
(二)唐宋詩話
  • 宗唐詩話:
  1. 執於以詩為詩、以詞為詞。
  2. 故有「本色論」、「尊體說」。
  3. 未能欣賞「以文為詩」、「以詩為詞」之變體、破體等新變。
  • 宗宋詩話:
  1. 《甌北詩話》標榜「詩家之能新」
  2. 具體表現在討論「以文為詩」、「以小說入詩」、「文人遊戲」、「以俗為雅」。
  • 陳師道《後山詩話》言韓愈「以文為詩」,蘇軾「以詩為詞」,皆「雖極天下之至工,要非本色。」
  • 韓愈、蘇軾,創造性思維屬新奇,致力「異質會通」,意新語新故而有之。
(三)詩家變革
  • 詩家能新,破體為詩:詩歌主體特徵為新創變異,對唐詩並未亦步亦趨,而是有所因革。
  • 文學發展以「新創變異之道(方法)」者,陌生化美感為其效果。
  • 作詩追求自成一家,「不經人道,古所未有」,「意新、語新」為詩家標榜、相互發明。
  • 清.趙翼「意味經人說過則新,書為經人用過則新」此二語為「創發新奇」之具體指標,並批駁元好問〈論詩絕句〉「坡詩百態新」之非是。

  • 韓愈:
  1. 長於文、工於詩,突破舊界線、開創新天地。
  2. 故「以古文之章法、句法」為詩,變「抒情寫懷」為「哲理議論」。
  3. 「化複句為單句」、「以語尾虛詞入詩」。
  4. 非本色當行,窮求變之文體,革故鼎新之嘗試。
  • 蘇軾:
  1. 繼踵「韓愈以文為詩」,優於文、妙於詩。
  2. 《甌北詩話》:「東坡亦大放厥詞,別開生面,成一代之大觀」,見此種新奇組合之效益。

二、宋詩特色
(一)背景
  • 唐、宋詩非僅是朝代之別,乃「體格性分」之殊,衍而析分有「唐音」、「宋調」之差異。
  • 形成於元祐年間,蘇門、黃門弟子踵事增華、變本加厲,蔚為宋詩基調與風格。
(二)困境
  • 因難見巧:
  1. 歐陽修《六一詩話》率先揭示韓愈用韻「因難見巧,愈險愈奇。」(《甌北詩話》引述)。
  2. 唐詩盛極難繼,故順應之道為「因難見巧」,師法「韓愈奇險詩風」且又有所發揚。
  3. 因難見巧:「極天下之至工」(陳師道語)為蘇軾、黃庭堅、王安石所擅長。
內容技巧:
  1. 旨在「美好出艱難之境界」,於艱難中特出奇麗之美感。
  2. 限制作詩用字、用韻為主,「險韻」、「窄韻」,作詩「和韻」、「次韻」(和詩)蔚為一代風氣,另「白戰詩」(又稱禁體詩,主為禁制、限用字,起於晚唐,成於北宋)亦是因難見巧之例。
  3. 大抵胸蟠有萬卷書,可供抽取驅遣,然後「韻」和「意會」,造語渾成且佳。
  4. 黃庭堅追求「詩境生新」、「詩語峭拔」、「詩韻抝澀」
(三)宋調
  • 明清「詩話」以蘇、黃、江西詩派詩風,指稱「宋調」
  • 《甌北詩話》(宗宋)品堤東坡、山谷詩藝,即表彰「宋調」風格、辨明唐宋詩異同。
  • 《甌北詩話》宋調四端:「因難見巧」、「詩家能新」、「破體為詩」(以文為詩、以小說入詩、文人遊戲)。
唐詩 宋朝 中國文學


參、詩歌分期

一、北宋前期
(一)西崑體:
  • 代表人物:楊億、劉筠、錢惟演編《西崑酬唱集》。
  • 題材:宮廷內侍臣的悠遊生活,相互贈答。
  • 風格:強調用典、對仗、格律。
(二)白體:
  • 效法白居易通俗語言。
  • 代表人物:王禹偁,以《小畜集》反映民生。
(三)反對西崑
  • 代表人物:梅堯臣、歐陽修。
  • 反對詩歌脫離現實內容,效法李白、杜甫、白居易。
  • 蘇軾:題材廣泛,打破西崑體狹隘的宮廷詩風,意境之高,氣勢雄渾,為宋代首屈一指,作品如〈題西林壁〉。又王安石:〈泊船瓜洲〉。
二、後期至南宋
(一)江西詩派
  • 代表人物:一祖(杜甫)三宗(黃庭堅、陳師道、陳與義)。
  • 前承:杜詩沉雄,韓愈奇崛,歐陽修舒徐,王安石峻峭,蘇東坡奔放。
  • 南宋.呂本中《江西詩派宗社圖》提出江西詩派,與黃庭堅本身未創立任何派別。
  • 內容:
  1. 脫離社會現實的書齋生活,僅學習杜甫、韓愈的鍛字煉句(寫作技巧)。
  2. 形式主義:過分強調使用前人古書、書本典故,追求奇崛,作拗體、押險韻,瘦硬晦澀,意境狹窄。
  3. 並未承繼現實主義精神,而形成新的形式主義。
  • 特色:
  1. 杜甫:「無一字無來處」影響「字字有來處」、「用典」、「使用古語」。「語不驚人死不休」影響「抝體」、「點鐵成金」。
  2. 李商隱:「奪胎換骨」影響「點染舊字句,以為己有」、「造新詞而不易本意」。「務去陳言」影響「好奇尚硬」、「押險韻」。
  • 影響:北宋後期詩壇與南宋四大詩人(尤袤、楊萬里、陸游、范成大)。

(二)南宋前期
  • 中興四大詩人(江西遺風)
  • 陸游:《劍南詩稿》,晚年作品憂國憂民,有愛國詩人之稱。
  • 楊萬里:《誠齋詩體》,早年學江西,晚年寫愛國與諷刺詩,字句俚俗淺白。
  • 尤袤:《梁溪遺稿》,多寫農民勞動。
  • 范成大:《石湖詩集》,早年江西之風,晚年愛國與田園。
(三)陸游
  • 北宋末,南宋初,憂國憂民的激情,觸及社會各方面的充實思想內容。
  • 宋金衝突,金人侵占北方故土,淪陷區的人民盼望收復。
〈題海首座俠客像〉:「趙魏胡塵千丈黃,遺民膏血飽豺狼」
〈秋夜將曉出籬門迎涼有感〉:「遺民淚盡胡塵裏,南望王師又一年」
  • 階級矛盾、貧富懸殊、苦樂迥異,加上天災致使官逼民反。
  • 偏安一隅,殘山剩水的朱門權貴與喪權辱國的安逸
〈關山月〉:「和戎詔下十五年,將軍不戰空臨遠。朱門沉沉按歌舞,廄馬肥死弓斷弦。」

四、南宋後期
(一)永嘉四靈
  • 徐照、徐璣、翁卷、趙師秀
  • 反對江西師派,效法唐代賈島詩風以救江西之弊。
  • 輕古體而重近體,白描來自「苦吟」。
(二)江湖詩派
  • 劉克莊、戴復古、姜夔。
  • 繼承陸游的愛國精神。
(三)遺民詩人
  • 文天祥、鄭思肖。
  • 亡國哀思。
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分類:學習

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