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中國文學史簡單說:南戲到傳奇

中國文學 宋朝 元朝 明朝

壹、宋金元

一、宋元南戲
(一)背景
  • 又名「溫州雜劇」為宋元時流行於中國南方,以南曲演唱的戲曲藝術。
  • 產生於宋光宗時期(1190~1194)。
  • 北宋政治腐敗,金兵屢犯,而溫州浙江東南海隅未有戰亂,文化娛樂發達,提供民間戲曲創作基礎。
(二)戲目
  • 歌頌堅貞愛情:《拜月亭》。
  • 譴責男子負心:《王魁負桂英》。
  • 宣揚民族氣節:《東窗記》。
  • 接露惡勢力與封建壓迫:《酷寒亭》。
(三)與北雜劇比較
  • 篇幅:較北雜劇長,不分齣,一場為一單元,場場相連直至劇終。
  • 角色:較北雜劇豐富、自由,各角色皆可唱,獨唱、對唱、輪唱、合唱。元雜劇僅限「正旦」、「正末」獨唱。

二、金院本
(一)簡介
  • 金為「金代」「院本」全名「行院之本」
  • 「行院」包括妓女、樂人、伶人。
  • 行院中人表演所用的底本即為「院本」。
(二)過渡
  • 金院本為「宋雜劇」過渡到「元雜劇」的形式。
  • 金院本與元雜劇體制相同。
  • 作品已失傳,僅《輟耕錄》記院本名目七百餘種。

三、元雜劇
(一)興盛原因:
  • 內在因素
  1. 古代歌舞樂在宮廷與民間已有基礎。
  2. 金院本影響元雜劇發展。
  3. 宋金諸宮調對元雜劇曲調有明顯影響。
  • 外在因素
  1. 政經:政府高壓統治,創作者藉雜劇作品表達對於官吏的不滿,如《竇娥冤》。帝王喜愛歌舞,推動元雜劇發展。
  2. 蒙元帝國夾帶強勢文化進入中原,融合民族文化,北方民族之音樂藝術得以進入。如雜劇有「燒埋」一詞,即土葬之漢民族接受蒙古火葬風俗。
  3. 城市繁榮,市民人數增加,娛樂需求亦增。
  • 教育:
  1. 元代廢除科舉,文人轉而投入創作雜劇,藉此抒怨以及展示才華。
  2. 文以載道思想式微,民間俗文學得到發展機會。
(二)結構
  • 折數:每本四折,偶有特例,五折如紀君祥《趙氏孤兒》,或王實甫《西廂記》五本二十一折。
  • 拔尖:第三折為整齣戲的高潮。
  • 題目、正名:
  1. 放在劇末,以整齊相對的二句或四句提出關鍵,總結劇情,
  2. 於劇末取數字作為該劇定名,題目如「沉黑江明妃青塚恨」即《明妃恨》;正名如「破幽夢孤雁漢宮秋」即《漢宮秋》。
  • 楔子:選一宮調填兩三曲,為劇情開頭或銜接處,用以說明情節大意或轉折文意。
  • 宮調:每折曲子必用同一宮調。
(三)角色:
  • 正末(男主角),以此為主角稱「末本」;正旦(女主角),以此為主角稱「旦本」。
  • 其餘角色僅有「賓白」,後分工精細發展為「副末」、「淨」、「丑」、「孤」等配角。
  • 歌唱:由主角(正末或正旦)獨唱到底,演唱者亦可分飾多角。
(四)四大院本
元末明初之「荊、劉、拜、殺」,「四大院本」,或稱「四大傳奇」。
  • 《荊釵記》:王十朋以荊釵做聘儀欲娶玉蓮,後赴京考中狀元,宰相欲將女兒嫁與王,王拒絕。玉蓮被奸人孫汝權看中,謊稱王入贅宰相府,幾經波折,夫妻團圓。
  • 《白兔記》:劉知遠年少貧困,李文奎將其收留,見劉有發達異象故招為婿。文奎死後,劉受妻兄夫婦欺侮,因此從軍,李氏夫婦逼李氏改嫁,不從而受折磨,誕下一子托人送至劉處。十六年後,劉子追獵白兔而遇母,一家團圓。
  • 《拜月亭》:依照關漢卿雜劇《閨怨佳人拜月亭》情節擴充而成,敘述兩對青年男女在兵荒馬亂之時結為夫妻。
  • 《殺狗記》:兄孫華自私專橫,陷害弟孫榮,孫華妻楊氏設計殺狗,使孫華以為殺人,孫榮卻出面承擔,楊氏說明真相後,兄弟和好。宣揚人倫道德觀念之作。
(五)地位
  • 振興日漸蕭條的南戲,受到大眾歡迎,戲班於隆重慶祝之場合必演內容。
  • 內容:
  1. 注重社會的現實、矛盾與問題,如封建制度下的婦女處境、禮教束縛,對人權的要求,婦女對愛情的忠貞。
  2. 有別於「後期元雜劇」,其主題多為倫理綱常、才子佳人。
  3. 取代雜劇,完成對於南戲的改革,為明代傳奇體制樹立楷模。

貳、元明

一、元代雜劇和明代傳奇
(一)源流:
  • 元雜劇:源於「金院本」,流行於中國北方。
  • 明傳奇:源於宋代「南戲」。
(二)題目、正名
  • 元雜劇:題目、正名(二項)置於劇末。
  • 明傳奇:題目正名(一項)擺在家門之前。
(三)體制
  • 元雜劇:一本四折,一折用一宮調、一人主唱,一韻到底,格律森嚴。
  • 明傳奇:每劇無一定齣數、無一定宮調,人數也無限制,較雜劇靈活,可自由換韻。
(四)開場
  • 元雜劇:前有楔子,或加在中間作為轉折。
  • 明傳奇:開場或家門,主角上場前,「末」或「副末」唱一支曲,略述宗旨或大意。
(五)賓白
  • 元雜劇:純用口語。
  • 明傳奇:常用駢偶,顯示南方文人偏好舞文弄墨的特點。
(六)語音
元雜劇:北方言為主,間雜蒙古語。
明傳奇:南方言為主,海鹽、餘姚、弋陽、崑山等腔。
(七)風格
  • 元雜劇:雄渾剛勁。北曲鷹揚,有殺伐之氣。
  • 明傳奇:清俊柔遠。流麗婉轉,由柔媚之情。
明.王世貞《曲藻》:「凡曲,北字多而調促,促處見筋;南字少而調緩,緩處見眼。北則辭情多而聲情少,南則辭情少而聲情多。」
元雜劇與明傳奇於中國戲劇史上皆有重要地位,象徵中國戲曲藝術臻至成熟完美的階段,對清代戲劇發展影響深遠。
二、宋南戲、元雜劇、明傳奇
(一)宋南戲:
  • 始於宋光宗,「永嘉」、「溫州」雜劇,以南方方言為主。
  • 體制:結構鬆散、不分齣,場面安排瑣碎,形式上未定型。
  • 風格:清俊、鶻伶聲嗽(伶俐的聲調)。
  • 代表作:《趙貞女》、《王魁》、《張協狀元》
(二)元雜劇
  • 源於「金元院本」,又稱「北曲」,以北方言為主,間雜蒙古語,七聲音階,節奏急促。
  • 體制:一本四折,每折一宮調,一人主唱,格律森嚴。
  • 風格:粗獷、樸實,辭勝於聲,主「絃」(琵琶)。
  • 代表作:關《竇娥冤》、馬《漢宮秋》、白《梧桐雨》、鄭《倩女離魂》
(三)明傳奇
  • 前身為「宋南戲」,即南曲戲文,於浙江、溫州一帶,以南方方言為主,平上去入四聲,音律豐富。
  • 體制:無一定齣數,亦無一定宮調,未有人數限制,各角色皆有唱白。
  • 風格:流麗婉轉,聲勝於辭,主「板」(鼓板)。
  • 代表作:《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》、《琵琶記》。
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分類:學習

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