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《午夜‧巴黎》觀後感-文學人的美夢成真,我也想要浪漫的逃亡

高雄媳婦 午夜巴黎 觀後感 藝術 文學
2011年的電影《午夜‧巴黎》。
我非常喜歡電影海報的意境,巴黎的街頭與畢卡索的星空融合,你想活在過去還是現在?

電影大綱(摘自Netfilx介紹):
一名作家每晚穿越時空,回到 1920 年代的巴黎,在此展開戀情,並與他崇拜的藝術泰斗切磋,從中獲得靈感。

是的,這個故事關於穿越,原為電影編劇的男主角吉爾(Gil)想要突破自我,於是成為自由作家,想要完成一本小說。他與未婚妻殷妮絲(Inez)來到巴黎度假,殷妮絲沉浸在觀光和購物的樂趣中,而吉爾已愛上這個城市,希望在此定居。其實他寫作不太順利,與妻子的父母朋友也相處不來,他想回到過去,回到最美好的時代--1920年代的巴黎,充滿音樂、舞蹈、美酒、與所有的藝術狂想。
奇蹟就這樣發生了,有一夜他喝了酒,走在美麗卻陌生的巴黎街頭,突然就回到了1920年,遇到海明威、費茲傑羅、畢卡索等人。對一個寫作者來說,眼前都是文壇巨星又是文學偶像,能夠與他們對話,參與那樣的生活,這是多麼美好的事啊!
1920年的巴黎正處於藝術巔峰,那是一個自稱作家、畫家、思想家都不會臉紅的年代。對資本主義斥之以鼻,文人安於憂患、樂於享樂,宇宙還只是人文思想,不是科技展望。主角似乎找到了自己的歸屬。文壇巨星願意看他的作品給點建議,他也在迷人的年代遇到迷人的女性,是要留下來,留在這美好的黃金年代?還是回到2010的現代,與未婚妻走完一生呢?
這是一部喜愛寫作、喜愛藝術文學、或是想要逃避現實的人一定要看的電影。或是你剛好喜歡存在主義或現實主義這樣的議題那千萬不能錯過。希望你們跟我一樣喜歡它:)
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劇中有很多法國文壇的重點人物登場。也許這些名字你覺得熟悉又陌生,但不知道也不會影響觀影心情,因為你會從主角聽到名字驚訝的模樣知道,喔又是一位藝術大家對吧!
以中國文學的角度來說:某天你到一間古色古香的中國餐廳喝酒,微醺中發現有個流浪漢坐在你旁邊,他說他叫李白,最近失業了,想來買點酒喝。突然一位年紀再輕一點的男性跑來找他,年輕人說他叫杜甫(杜甫比李白小11歲),他說孟浩然跟王維也在附近,等等也要過來,而李白一聽到王維的名字就擺臭臉,說他有事,要先回去了。大概是這樣的感覺。(笑)

劇中出現的藝術家太多,反而引起我的好奇去研究這些人的故事。
例如我很喜歡的演員凱西‧貝茲飾演的葛楚史坦(Gertrude Stein)是一位美國女性作家,也是詩人,現代主義文學先驅,她開的沙龍成為當時的文人交流活動中心。
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嚴肅也是個酒鬼的海明威(Hemingway)經歷過戰爭,最著名的作品是《老人與海》、《戰地春夢》,寫作風格以簡潔著稱。(戲裡面看得很明白XD)
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鍾愛犀牛的達利(Salvador Dalí)是超現實主義畫家,作品風格像夢境般不真實而聞名,他還是一位侯爵呢。
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費茲傑羅夫婦(Scott Fitzgerald與Zelda Fitzgerald),費茲傑羅你可能很陌生,但他的作品你一定聽過,最著名的是《大亨小傳》,充滿巴黎紙醉金迷的迷惘,他的妻子之後得了精神崩潰,戲裡面也有出現。還有我得承認就是因為大帥哥湯姆·希德斯頓演他所以我特別有印象XD。
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看到這些只在書本出現的人名活生生在眼前互動是一件很有趣的事情,誰誰誰討厭誰,誰誰誰講話風格就是一板一眼,編劇把人物刻畫的非常鮮明,儘管文壇巨星們出現時間不多,但每一次出現都非常引人注目,也是本劇有趣的地方。

*** *** ***以下心得有雷,慎入*** *** ***

其實這是一部十年前的電影了(2011年上映),今日我偶然相遇,電影還沒演完我已默默把他放入心目中最愛電影前三名。實至名歸。
我大學念中文系,每天從古人的文字中揣測他們的思想與生活起居,如果能夠與本人相見,進行一些文學性的對話,無關乎網路、手機、事業等等,而是理想、冀望、更多形而上的交流,這簡直是文學人的美夢成真啊!
我懷抱著這樣的心情,羨慕主角的際遇,然後一起回到1920年的巴黎。
主角的小說創作不順,卻未曾給任何人過目,身為作家可能都有這樣的通病吧,想要保護作品也保護自己。海明威也說文章不應該給同行過目,寫得太爛讓人討厭,寫得太好也讓人討厭。從葛楚史坦朗讀主角的作品,我們發現主角是有內涵的,而且用字相當迷人。主角與文人相處時所說的每一句普通的話卻都如此優美,如此細膩,這是他在現代生活中我們看不見的另一面。究竟是什麼原因讓他來到這個年代,經歷這些奇遇呢?
這部作品是在討論「存在主義」與「現實主義」。
主角與未婚妻的父母不合,他們政治立場相反,主角也毫不保留的展示他對岳父陣營的嫌惡。遇到未婚妻的朋友,主角一直顯得格格不入。藝術家都是孤獨的。當未婚妻忙著買傢俱佈置新房,他的心卻被老街裡的留聲機吸引,駐足聆聽。然後藉由討厭鬼保羅(Paul)的口中,我們隱約得知主角不願意面對現實生活,藉由對舊時代的渴望,逃避現世的煩惱(此為存在主義)。
身在便利的科技時代,誰不對生活充滿疑慮?只是保羅與其他人選擇跟大環境走,接受當下的便利與妥協(這是現實主義),而主角只是浪漫了一點,選擇浪漫的逃亡。
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回到1920年,那個充滿煙酒與藝術的時代,當代的思想家卻也不喜歡自己的時代,他們覺得14-15世紀的文藝復興才是真理。
每個人都有自己對於現世的追求,只是理想與現實往往有落差。

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我很喜歡女主角艾瑞安娜(Adriana,請原諒我擅自把她當作女主角XD) 的劇情安排。艾瑞安娜是1920年代的人,但她不喜歡1920年,希望回到更之前的老巴黎。1920年女性地位是模糊的,她們穿削肩露膚的衣裳,叼著長菸。她們可以追尋真愛,可以嶄露頭角,但也可能粗俗艷麗,販售自己的肉體。
艾瑞安娜原本是畢卡索的情婦,在此之前她是另外一位作家的情婦。畢卡索已婚,卻愛著艾瑞安娜,以她為謬思創作,甚至艾瑞安娜離開畢卡索時,他還抱怨她無法為他守貞(你有想過你自己嗎)。那個年代愛情就是藝術,也許對現在的法國來說依然如此。他們可以同時愛著自己的妻子與情婦,唯一進步的也許是女性的地位覺醒吧。
當艾瑞安娜醒悟,她不想再當別人的情婦,也不想試著與不喜歡的男人交往,甚至她遇到喜歡的男生對方卻有未婚妻了...她也意外的回到更古老的巴黎,並決定留下來,與高更和羅特列克活在同一個時代(兩位都是後印象派畫家代表,約1880年)。
艾瑞安娜選擇重新開始,她改寫了歷史,但是編劇並沒有讓主角回到2010年以後重新再讀一次艾瑞安娜的手記。也許送耳環的那一天就不存在了,也許這本手記根本不會被撰寫,編劇不想探討改變過去以後的影響,他將焦點聚集在主角身上。主角終於發現逃亡不是浪漫,直面自己的矛盾才是最好的方式。

我最喜歡的地方,也是我自認全劇最高潮的部分,就是葛楚史坦對主角說的最後一席話。一方面我們終於知道主角掏心掏肺撰寫的小說到底是什麼主題(果然要與自身經歷有關XD),一方面我們早就懷疑的不倫之戀終於曝光。短短兩三句話,把觀眾糾結的心一瞬間打開,配上幾乎可稱為幽默的法式背影音樂,我們終於可以結束這場錯誤的婚禮,與討厭的未婚妻一家人說掰掰。
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雖然我覺得主角還是太溫柔了,如果我抓到另一半出軌一定鬧個驚天動地雞犬不寧,但主角知道問題不是出軌,是他們兩人對於生活理想的差距太大,直到最後一刻他都是紳士的,不帶批判。瀟灑轉身。主角或許不是真的想去1920年的巴黎,但他確實想留在2010年的巴黎,他漫步在這座城市,也許正在發現,現實主義也可以追尋浪漫。

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生命中,能夠找到與自己志趣相投的人作伴是多麼珍貴又不可思議的事。
主角在最後遇到了。
故事沒有說他們雨中散步以後發生的事,也沒有說這本經過兩位文壇巨星認可的小說後來如何,也許這些都不重要了。
劇中的每一個鏡頭都好美,這部作品像是導演對巴黎的告白。
致敬那段我們無法回去的黃金年代,珍惜累積而成的現在。
我們跟著主角一同漫步了一場輕雨,浪漫的逃亡之後,一起好好過生活吧:)
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#高雄媳婦  #午夜巴黎  #觀後感  #藝術  #文學 
分類:影劇

高雄媳婦的異想世界★

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